"Музыкальный нобель" в закрытом помещении.

Вручена премия "слава-gloria-98".

В пятницу вечером вся светская общественность столицы оказалась на торжественной церемонии вручения "большого русского приза" и премии "слава-gloria-98". О том, что три с половиной часа в душном помещении бзк опасны для здоровья, никто не думал, ведь призы вручал ростропович, среди гостей были юрий лужков и наина ельцина, а после церемонии давали роскошный ужин в клубе "монолит".

Эквивалентом "нобелевки" премия "слава-gloria" стала считаться по трем причинам. Первая и главная: с тех пор как знаменитый шведский предприниматель забыл о музыкантах, мировой музыкальный истеблишмент не прекращает добычу и раздачу средств под видом нобелевских аналогов. Во-вторых, потому, что онэксимбанк в прошлом году решил засветиться на выдаче $250 тыс. Мстиславу ростроповичу -- как-никак громкая акция, громкое имя (тогда премию назвали просто "слава") и огромные деньги. И в-третьих, потому, что ростропович денег не взял, а положил их в банк, вынудив своих деньгодателей к продолжению "акции".

Как развивалась ситуация дальше, в смысле кто кого "раскручивал" -- ростропович онэксим или наоборот, неясно. Очевидно лишь то, что за год с момента вручения первому лауреату премиальная сумма увеличилась на $100 тыс., У премии появился международной оргкомитет -- звезда к звезде (галина вишневская, кшиштоф пендерецкий, монтсеррат кабалье, пласидо доминго, дитер фишер-дискау, иегуди менухин -- всего 15 человек). Наконец, были сформулированы премиальные номинации -- "большая премия жизни" (250 тыс.) И "большие надежды" ($50 тыс., 2 шт.) -- И утверждено место проведения церемонии: москва--бэзэка (большой зал консерватории).

Гаранты и покойники.

В москве--бэзэке ждали неизвестно чего. Получили, наоборот, общеизвестное. Экран с плохой трансляцией. Праздничные фанфары симфонической капеллы полянского. Вступительную речь ростроповича. И давнюю симпатию тех, кому за шестьдесят,-- вана клиберна.

Чтобы придать происходящему глубокий музыкальный смысл, ростропович начал со своего "большого друга -- недавно (скоро год.-- Ъ) умершего святослава рихтера и его жены нины дорлиак" (к слову, закончил здравствующей "великой певицей" -- присутствующей в зале супругой одного из лауреатов премии роберто аланьи). На экране возникла замечательная фотография рихтера, а из рояля полились отвратительные звуки шопена в исполнении клиберна. Неловкость и конфуз, неизменно сопровождающие любую "минуту молчания" (будь она даже "минутой звучания"), вошли в апогей, когда речь пошла об обладателе "большого приза жизни" альфреде шнитке.

Таланты и поклонники.

Отраженный в книге "разговоры с альфредом шнитке" эпизод знакомства композитора с ростроповичем носил характер осторожной констатации достоинств яркого виолончелиста, которого-таки засосала буржуазная среда. В 1972 году на шнитке тяжело подействовало место его непосредственного общения с ростроповичем -- фестиваль в эвиане. Средоточие европейской роскоши и отталкивающего шика.

Вместо шнитке (после четвертого инсульта композитор потерял свободу речи и движений) в москву приехала его супруга ирина, его дирижер геннадий рождественский и якобы его девятая симфония. Ирина шнитке пообещала, что часть денег пойдет в ростроповичский фонд именных стипендий, а ростропович тут же со светской ловкостью парировал: "...И одна из них будет носить имя альфреда шнитке".

Бестактность? да. Но у бестактности было продолжение -- девятая симфония шнитке, якобы расшифрованная (всего лишь проблемы почерка) геннадием рождественским. На самом деле обрушившийся на зал поток оптимизированных символов шнитковского стиля содержал в себе все: ползучие диссонансы, духовой марш, клавесин, кривляющийся саксофон,-- кроме главной приметы позднего шнитке -- инструментальной разреженности и несуетного взгляда. Как будто у компилятора шнитке -- геннадия рождественского -- не было иных задач, кроме как ретранслировать мученическую харизму композитора через банальное воспроизведение того, от чего сам шнитке давным-давно отказался. От кича, от ностальгии, от противостояния добра и зла. От жизни. От смерти.

После очевидной подделки "мировой премьеры" рождественского под сенсацию ползала удалилось. А другой половине представили две большие-пребольшие надежды -- виртуоза с вундеркиндским прошлым максима венгерова (скрипка) и тенора роберто аланью.

Говорить об обоих в контексте "нобеля" не слишком удобно. Ясно, что у новосибирского выходца-скрипача на западе имеется по крайней мере один гораздо более блестящий конкурент -- ровесница лейла йозефович. Но ростропович остановился не на том, а на этом "ребенке". И был вправе. Ну нравится и нравится ему венгеров. Может, как раз тем и любезен, что, достигнув зрелого возраста, продолжает поражать публику инфантильной работой "под взрослого". Первый скрипичный концерт шостаковича прошел "на ура".

Сеанс массового гипноза продолжил роберто аланья -- человек, как будто созданный для того, чтобы быть кумиром публики. Русской публики. И голос масленый, и чисто провинциальное умение "косить под дурачка", вроде и француз, а поет как итальянец. Вроде и звезда, а ведь какая обыкновенная. Природа голоса есть. Культуры -- ноль. С мягкими повадками оперного любовника он спел всего два шлягера (арию ромео из "ромео и джульетты" гуно и романс лионеля "марта, марта..." Флотова), напортачил в верхах -- и был таков.