100-летие первого камня.

Широко отпразднует пушкинский музей.

28 августа государственный музей изобразительных искусств им. Пушкина будет отмечать сто лет со дня закладки первого камня в фундамент. Но юбилейная программа уже началась. 31 июля открывается выставка "музеи мира -- партнеры гмии". Более шестидесяти произведений из двадцати музеев составили этот своеобразный дайджест, напоминающий о лучших международных проектах музея за последние полвека.

Из всех тем, которые мог бы выбрать для своей юбилейной выставки музей изящных искусств на волхонке, тема международного сотрудничества -- самая выигрышная. Партнерство с музеями мира подразумевалось уже в самой цветаевской концепции гипсовых "наглядных пособий" по мировой истории искусства. Но в полной мере на этой стезе музей развернулся уже после войны, яростно оттирая оскорбительное клеймо "музея подарков сталину". Именно контактам с западными музеями пушкинский обязан своей славой на родине.

Впрочем, первую громкую послевоенную зарубежную выставку -- собрание картин дрезденской галереи, показанное в 1955 году, перед отправкой в гдр,-- можно назвать плодом скорее вынужденного, а не добровольного партнерства (по крайней мере, с одной стороны). Несмотря на грандиозный успех -- за три месяца на ней побывало больше миллиона зрителей,-- в каталоге нынешней выставки отсчет международных контактов музея дипломатично ведется не от нее, а от состоявшейся в следующем году выставки из коллекции лувра. В последующие годы выставки из зарубежных собраний стали регулярными: пушкинскому музею выпала миссия служить культурным зеркалом советской дипломатии. Так, например, юбилейная ретроспектива пабло пикассо 1956 года, подготовленная музеем совместно с французскими коллегами, стала символом "потепления" не только художественного, но и политического климата.

Впрочем, надо отдать должное принципиальности руководства музея, ухитрявшегося делать выставки классиков модернизма и в эпоху раннего застоя, несмотря на "сопротивление определенных кругов", как вежливо сказано в каталоге. Вежливость понятна: представители этих самых "кругов" еще живы. И даже активно влияют на музейную политику. Но время показало, что музею выгоднее было ставить на профессиональное реноме в глазах западных партнеров, чем на благосклонность отдельных, пусть и самых высокопоставленных чиновников. Свою репутацию самого "авангардного" советского музея гмии подтвердил в 1981 году эпохальным международным проектом "москва--париж" -- за десять лет до того, как русский музей и третьяковка признали малевича и татлина "музейными" художниками. Музей шел в ногу с дипломатами, тоже изменившимися после хельсинских соглашений.

Гмии был окном в мир не только для поклонников авангарда, но и для любителей классического искусства -- достаточно вспомнить беспрецедентное паломничество "на джоконду". Не пойти на какие-нибудь очередные привозные "шедевры" или "сокровища" считалось не просто неприличным -- слишком мал был шанс увидеть их как-нибудь в другой раз.

Теперь сокровища лувра лучше смотреть в лувре, но и сегодня возможность одним махом совершить "кругосветное путешествие" по крупнейшим музеям мира представляется не каждый день. И хотя западные музеи выбрали для юбилейной выставки по одной-две работы, почти каждая из них может служить "визитной карточкой" страны и конкретного музея.

Конечно, количество участников далеко не исчерпывает список музеев мира, с которыми когда-либо сотрудничал гмии. И вот что любопытно. За исключением национального музея в будапеште, на выставке отсутствуют прежние партнеры пушкинского из стран бывшего соцлагеря. Это вызвано и общим охлаждением отношений, и финансовыми трудностями нового времени. Сегодня на международные контакты музея экономическая ситуация в стране влияет не меньше, а может быть, и гораздо больше, чем политическая конъюнктура.