Порнографы стали героями нашего времени.

В кинотеатре под куполом состоялась премьера фильма американского режиссера пауля томаса андерсона "ночи в стиле буги". Уже не впервые за последнее время кинематограф обращается к порнографии не как к чисто функциональному развлечению, а как к социально-культурному феномену.

Ни в прошлом, ни в нынешнем году не появилось заметных эротических триллеров типа "основного инстинкта", а скандал в америке произвела лишь вполне благопристойная "лолита". По этому поводу ее режиссер эдриан лайн сказал, что безумие дошло до своего пика: шестилетних детей, целующихся в школах, обвиняют в sexual harassment. Он добавил, что если бы фильм был о 14-летней девочке, съеденной каннибалом, проблем с цензурой бы не возникло: в этой пуританской стране место запретной эротики отдано насилию.

Вероятно, именно поэтому такое внимание сегодняшних кинематографистов привлекает эпоха расцвета порнобизнеса -- 70-е годы. "Порнография -- это плата за демократию",-- заявил милош форман на премьере своей картины "народ против ларри флинта", где магнат порноимперии "хастлер" героизирован как последний крестоносец, убежденный борец за свободу. И свою карьеру, и личную жизнь флинт построил по принципу безудержной сексуальной свободы. Но конфликт с консервативными политиками эпохи рейгана -- лидерами "молчаливого большинства" -- привел к серии тяжелейших судебных процессов и даже к покушению на жизнь издателя. Жену флинта ждет смерть от наркомании и спида, а его самого -- запоздалый триумф в верховном суде, который войдет в историю американской юриспруденции.

Если с нетерпением ожидавшийся и широко разрекламированный фильм формана вызвал протесты и скандалы в обществе, то скромные "ночи в стиле буги" медленно, но неуклонно набирали очки. Отвергнутая каннским и венецианским фестивалями, картина была показана в торонто -- на фестивале, где нет конкурса, зато собираются самые влиятельные критики и прокатчики, от которых зависит судьба фильма на американском рынке. Именно там переполненный зал устроил "ночам" овацию, положив начало их культовой популярности и серии призов, среди которых и номинация на "оскар" за лучшую роль второго плана для барта рейнольдса.

Если фильм формана откровенно идеологичен и мало интересуется атмосферой эпохи, то "ночи в стиле буги" воспроизводят именно эту ретро-атмосферу с характерным сочетанием иронии и ностальгии. Действие начинается в 1977 году, когда режиссер джек хорнер (его виртуозно играет рейнольдс) находит в баре несмышленого официанта и соблазняет юношу карьерой порно-звезды. Довольно скоро герой под псевдонимом дерк диглер поднимается до вершин эротического олимпа и в умопомрачительном голубом костюме принимает почетный приз -- аналог "оскара" за "лучший член года". Воспроизводя эти маргинальные ритуалы, андерсон демонстрирует и чувство меры, и чувство юмора. В течение всей двухчасовой картины диглер ни разу не показан во всем блеске своих мужских достоинств, и только в финальном кадре заинтригованный зритель имеет возможность в них убедиться.

На порно-студии, руководимой хорнером, все, как у больших, только еще теснее, чем в голливуде, переплетены работа и личная жизнь. И та и другая протекают на вилле с пальмами и бассейнами, которую арендует студия-семья, сообща переживающая как творческие, так и любовные драмы. Хорнер с мефистофельским блеском в глазах пытается придать некое философское и художественное измерение эксплуатации порока. Его жена -- вдохновительница семейного бизнеса и первая леди сплоченного порно-комьюнити. Колоритные персонажи: нимфоманка и ее муж, не выдерживающий унижений и пускающий себе пулю в рот; девочка-тинейджер, даже в постели не снимающая роликовых коньков,-- изображены с теплотой и снисходительной грустью. Мало-помалу "семья" деградирует под гнетом моральных проблем и все более проявляющейся зависимости от наркотиков.

Дерк диглер, достигший триумфа в амплуа порно-джеймса бонда, тоже катится к своему звездному закату. Против него работает само время: уходит эпоха легкомысленного гедонизма, относительно либеральные 70-е с отблеском свобод прошлого десятилетия уступают место алчным и прагматичным 80-м. И в их контексте даже "акулы порнобизнеса" начинают казаться незащищенными романтиками.

Разумеется, жрецы порноиндустрии не были ангелами. Например, тот же журнал "хастлер" публиковал карикатуры на негров и изображал женщин, обмазанных экскрементами. Но не случайно сегодня образ порнографов прошлого ощутимо облагораживается кинематографом, в том числе и отечественным: достаточно вспомнить фильм алексея балабанова "про уродов и людей", неспроста включенный в "десятку лучших" влиятельным американским киножурналом "вэрайети".