Русский пленник американского профессионализма.

Полвека сергея бодрова.

Режиссер сергей бодров известен прежде всего фильмом "кавказский пленник", нелюбимым творческой интеллигенцией, но вызвавшим общественный резонанс, продвинутым сыном-самородком и проживанием на собственной американской вилле. Ни первое, ни второе, ни третье не дает оснований считать, что свой юбилей бодров встречает в плохой форме.

Пик славы бодрова пришелся на оскаровского номинанта -- "кавказского пленника". Но еще десять лет назад известная своей требовательностью публика берлинского "форума" ломилась на "непрофессионалов", а вим вендерс объявил шедевром эту скромную черно-белую картину о казахском доме престарелых. Два года спустя главный приз на фестивале в монреале получил "с.Э.Р. (Свобода -- это рай)". Бодров, до того времени почти невыездной, совершил кругосветное путешествие и возвращается теперь на родину главным образом для съемок.

Сергей бодров -- один из считанных профессионалов нашего кино, извлекших несомненную пользу из возможностей, дарованных перестройкой, и сумевших использовать свободу по назначению. Скажут: он -- баловень судьбы, у него жена американка и дом в санта-монике, рядом с марлоном брандо и анжеликой хьюстон. Кто был в этом доме, может засвидетельствовать: он очень скромен и куплен бодровым на гонорар за написанный им сценарий американского фильма. В то время как одни представители отечественного режиссерского цеха стонут, другие интригуют, чтобы захватить государственную кормушку в свои руки, третьи изо всех сил втусовываются в стиль жизни новой элиты,-- бодров работает. Пишет сценарии, ставит фильмы. В америке, в россии. А может это делать теперь, как он утверждает, и в индии, и в китае.

Бодров начинал рабочим на "мосфильме", писал юмористические рассказы для "крокодила", окончил высшие курсы сценаристов. По его сценариям поставлено около десятка весьма успешных фильмов, в основном комедий, среди них -- "любимая женщина механика гаврилова". Начав кинокарьеру на прочном "застойном" фундаменте национальной мифологии, бодров в один прекрасный момент оказался на ее руинах. И начал все строить заново, хорошо владея тем, что так ценят американцы,-- искусством storytelling (ведения рассказа). И пониманием того, без чего современный массовый кинематограф побеждающей америки вообще невозможен. Это уважение к маленькому человеку, к правам меньшинств -- пусть и сужающее, так сказать, художественные горизонты.

"Кавказский пленник" не "кавказская пленница". Ему не грозит чрезмерная любовь эстетов, извращенная форма любви народной. Опыт картины бодрова наглядно объясняет, почему на российской почве с таким скрипом пробивается культурный и хотя бы частично конвертируемый мейнстрим.